Cannes 2018 : le dossier complet

LE PALMARES

Palmarès de la Quinzaine des Réalisateurs

JOUR 1

– L’affiche

– La sélection officielle commentée

– Compléments de programme à la Sélection officielle

– Les sections parallèles

– Masterclass avec Christopher Nolan, John Travolta, Gary Oldman et Ryan Coogler

– Martin Scorsese recevra le Carrosse d’or

– Cate Blanchett et le Jury de la compétition officielle

– Benicio Del Toro Président du Jury Un Certain Regard

– Les Jurys de toutes les sections

Ouverture
Everybody knows, de Asghar Farhadi (Espagne, France, Italie)
La critique du film

(C) Diaphana Distribution

Compétition officielle
– Asako 1 & 2, de Ryûsuke Hamaguchi (Japon) [Critique pour]
– Asako 1 & 2 [Critique contre]
– Ayka, de Sergey Dvortsevoy (Russie) [Critique]
– BlackKklansman, de Spike Lee (USA)
– BlackKklansman [Critique]
– Burning, de Lee Chang-dong (Corée du Sud) [Critique]
– Capharnaüm (Cafarnaúm), de Nadine Labaki (Liban) [Critique]
– Cold War, de Paweł Pawlikowski (Pologne)
– Cold War [Critique]
– Dogman, de Matteo Garrone (Italie)
– Dogman [Critique]
– En Guerre, de Stéphane Brizé (France)
– En Guerre [Critique]
– L’Été (Leto), de Kirill Serebrennikov (Russie) [Critique]
– Les Eternels (Ash Is Purest White), de Jia Zhang-ke (Chine) [Critique]
– Les Filles du soleil, de Eva Husson (France) [Critique]
– Heureux comme Lazzaro, de Alice Rohrwacher (Italie) [Critique]
– Le Livre d’image, de Jean-Luc Godard (France, Suisse) [Critique]
– Plaire, aimer et courir vite, de Christophe Honoré (France) [Critique]
– Le Poirier sauvage, de Nuri Bilge Ceylan (Turquie)
– Le Poirier sauvage [Critique]
– Trois visages de Jafar Panahi (Iran) [Critique]
– Un couteau dans le cœur, de Yann Gonzalez (France)
– Un couteau dans le cœur [Critique pour]
– Un couteau dans le cœur [Critique contre]
– Under the Silver Lake, de David Robert Mitchell (USA) [Critique]
– Une affaire de famille, de Hirokazu Kore-eda (Japon) [Critique]
– Yomeddine, de A. B. Shawky (Egypte) [Critique]

Sélection officielle - Hors Compétition
– Han Solo, de Ron Howard (USA)
– Han Solo [Critique]
– Le Grand Bain, de Gilles Lellouche (France) [Critique]
– The House that Jack built, de Lars von Trier (Danemark, France, Allemagne)
– The House that Jack built [Critique pour]
– The House that Jack built [Critique contre]

Clôture
L’Homme qui tua Don Quichotte, de Terry Gilliams (Portugal, France, Grande Bretagne, Espagne)
L’Homme qui tua Don Quichotte [Critique]

Séances de Minuit
– Arctic, de Joe Penna (Islande)
– Arctic [Critique]
– Fahrenheit 451, de Ramin Bahrani (USA)
– Gongjak, de Yoon Jong-bin (Corée du Sud) [Critique]
– Whitney, de Kevin Macdonald (Royaume-Uni) [Critique]

Séances spéciales
– Le Pape François, de Wim Wenders (Italie, Suisse, Allemagne, France)
– 10 ans en Thaïlande, collectif (Thaïlande)
– Les Âmes mortes, de Wang Bing (Chine)
– Another Day of Life, de Raul de la Fuente, Damian Menow (Espagne) [Critique]
– O Grande Circo Mistico, de Carlos Diegues (Brésil) [Critique]
– Libre, de Michel Toesca (France) [Critique]
– Le Procès contre Mandela et les autres, de Nicolas Champeaux, Gilles Porte (France) [Critique]
– La Traversée, de Romain Goupil (France)

Un Certain Regard
– A genoux, les gars, de Antoine Desrosières (France)
– A genoux, les gars [Critique]
– El Angel, de Luis Ortega (Argentine) [Critique]
– Border, de Ali Abassi (Suède) [Critique]
– Les Chatouilles, de Andréa Bescond, Eric Métayer (France)
– Les Chatouilles [Critique]
– Donbass, de Sergei Loznitsa (Ukraine) [Critique] [Ouverture]
– Euforia, de Valeria Golino (Italie) [Critique]
– Girl, de Lukas Dhont (Belgique) [Critique]
– Gueule d’ange, de Vanessa Filho (France) [Critique]
– In My Room, de Ulrich Köhler (Allemagne) [Critique]
– Un grand voyage vers la nuit, de Bi Gan (Chine) [Critique]
– Manto, de Nandita Das (Inde)
– Meurs, monstre, meurs, de Alejandro Fadel (Argentine)
– Les Moissonneurs, de Etienne Kallos (Afrique du Sud)
– Mon tissu préféré, de Gaya Jiji (Turquie) [Critique]
– Les Morts et les autres, de João Samaviza, Renée Nader Messora (Portugal)
– Rafiki, de Wanuri Kahiu (Afrique du Sud) [Critique]
– Sofia, de Meryem Benm’Barek (Maroc, France) [Critique]
– La Tendre indifférence du monde, de Adilkhan Yershanov (Kazakhstan) [Critique]

Semaine de la critique
– Chris the Swiss, de Anja Kofmal (Suisse) [Critique]
– Diamantino, de Gabriel Abrantes, Daniel Schmidt (Suisse) [Critique]
– Fugue, de Agnieszka Smoczynska (Pologne)
– Guy, de Alex Lutz (France) [Séance spéciale, clôture] [Critique]
– Monsieur, de Rohena Gera (Inde, France) [Critique]
– Nos batailles, de Guillaume Denez (France) [Séance spéciale] [Critique]
– Sauvage, de Camille Vidal-Naquet (France) [Critique]
– Shéhérazade, de Jean-Bernard Marlin (France) [Séance spéciale] [Critique]
– Un jour, de Zsofia Szilagyi (Hongrie)
– Wildlife, de Paul Dano (USA) [Séance spéciale, ouverture]
– Woman at War, de Benedikt Erlingsson (Islande) [Critique]

Quinzaine des Réalisateurs
– Amin, de Philippe Faucon (France) [Critique]
– Carmen y Lola, de Arantxa Etchevarria (Espagne) [Critique]
– Climax, de Gaspar Noé (France) [Critique]
– Comprame un revolver, de Juan Hernandez Cordon (Mexique)
– Les Confins du monde, de Guillaume Nicloux (France) [Critique]
– El Motoarrebatador, de Agustin Toscano (Argentine)
– En liberté !, de Pierre Salvadori (France) [Critique]
– Joueurs, de Marie Monge (France) [Critique]
– Leave No Trace, de Debra Granik (USA)
– Leave No Trace [Critique]
– Los Silencios, de Beatriz Seigner (Brésil) [Critique]
– Mandy, de Panos Cosmatos (USA)
– Mean Streets, de Martin Scorsese (USA, 1973) [Séance spéciale]
– Miraï, ma petite sœur, de Mamoru Hosoda (Japon)
– Miraï, ma petite sœur [Critique]
– Mon cher enfant, de Mohamed Ben Attia (Tunisie) [Critique]
– Le Monde est à toi, de Romain Gavras (France) [Critique]
– Les Oiseaux de passage, de Ciro Guerra, Cristina Gallego (Colombie, Mexique [Ouverture] [Critique]
– Petra, de Jaimes Rosales (Espagne)
– The Pluto Moment, de Ming Zhang (Chine)
– Samouni Road, de Stefano Savona (France, Italie) [Critique]
– Teret, de Ognjen Glavonic (Serbie) [Critique]
– Troppa Grazia, de Gianni Zanasi (Italie) [Critique]

Cannes Classics
– 2001 : L’odyssée de l’espace, de Stanley Kubrick (USA, 1968)
– Battement de cœur, de Henri Decoin (France, 1939) (Critique)
– Le Voleur de bicyclette, de Vittorio De Sica (Italien, 1948)
– Enamorada, d’Emilio Fernandez (Mexique, 1946)
– Voyage à Tokyo, de Yasujiro Ozu (Japon, 1953)
– La Garçonnière, de Billy Wilder (USA, 1960)
– Les Diamants de la nuit, de Jan Nemec (République Tchèque, 1964)
– Guerre et Paix, de Sergey Bondarchuk (Russie, 1965)
– La Religieuse, de Jacques Rivette (France, 1965)
– Quatre chemises blanches, de Rolands Kalnis (Lettonie, 1967)
– L’Heure des Brasiers, de Fernando Solanas (Argentine, 1968)

– João et le couteau, de George Sluizer (Pays Bas, 1971)
– Coup pour coup, de Marin Karmitz (France, 1972) (Critique)
– Grand-père, raconte-nous, de Safi Faye (Sénégal, France, 1979)
– Cinq et la peau, de Pierre Rissient (France, Philippines, 1981) (Critique)
Ressortie cinéma : Carlotta Films, le 30 mai 2018
– L’Île des amours, de Paulo Rocha (Portugal, Japon, 1982)
– Miss Daisy et son chauffeur, de Bruce Beresford (USA, 1989)
– Cyrano de Bergerac, de Jean-Paul Rappeneau (France, 1990)
– Hyènes, de Djibril Diop Mambéty (Sénégal, 1992) (Critique)
– Le Septième Sceau, de Ingmar Bergman (Suède, 1957) (Critique)
– À la recherche d’Ingmar Bergman, de Margarethe von Trotta (Allemagne) (Critique)
– Bergman - A Year in Life, de Jane Magnusson (Suède)
– Bergman - A Year in Life (Critique)
– Jane Fonda in Five Acts, de Susan Lacy (USA)
– Soyez naturel : l’histoire inédite d’Alice Guy-Blaché, de Pamela B. Green (USA)
– Les Yeux d’Orson Welles, de Mark Cousins (Royaume-Uni)
Cinéma de la Plage
– Au feu les pompiers, de Milos Forman (République tchèque, 1968)
– Bagdad Café, de Percy Adlon (Allemagne, 1987)
– Black Panther, de Ryan Coogler (USA)
– Le Départ, de Jerzy Skolimowski (Belgique, 1967)
Ressortie cinéma : Malavida, le 24 octobre 2018
– Le Destin, de Youssef Chahine (Egypte, 1997)
– Le Grand bal, de Laetitia Carton (France) (Critique)
– Le Grand Bleu, de Luc Besson (France, 1988)
– Grease, de Randal Kleiser (USA, 1978)
– Le Silence des agneaux, de Jonathan Demme (USA, 1991) (Critique)
Ressortie cinéma : Ciné-Sorbonne, le 20 juin 2018
– Le Spécialiste, de Sergio Corbucci (Italie, 1969)
Ressortie cinéma : Carlotta Films, le 13 juin 2018.
– Sueurs froides, d’Alfred Hitchcock (USA, 1958)
– L’Une chante, l’autre pas, d’Agnès Varda (France, 1977) (Critique)
Ressortie cinéma : Gaumont, le 4 juillet 2018.

ACID
– L’Amour debout, de Michaël Dacheux (France) [Critique]
– Bad Bad Winter, de Olga Korokto (Kazakhstan)
– Cassandro the exotico !, de Marie Losier (France) [Critique]
– Colo, de Terera Villaverde (Portugal) [Trip #2]
– Dans la terrible jungle, de Caroline Capelle, Ombline Ley (France)
– Il se passe quelque chose, de Anne Alix (France) [Critique][Ouverture]
– Nous, les coyotes, de Hanna Ladoul, Marco La Via (France) [Critique]
– Reprise, de Hervé Leroux (France, 1996) [Séance spéciale]
– Seule à mon mariage, de Marta Bergman (Belgique) [Critique]
– Terra Franca, de Leonor Teles (Portugal) [Trip #2]
– Thunder Road, de Jim Cummings (USA) (Critique)
– Un violent désir de bonheur, de Clément Schneider (France) [Critique]
– Verão Danado, de Pedro Cabaleira (Portugal) [Trip #2]