Cannes 2018 : The House That Jack Built - la critique contre du film de Lars von Trier

La critique POUR

Notre avis : Peu de réalisateurs ont assez d’influence sur le Festival de Cannes pour avoir l’audace de demander à ses organisateurs de ne pas faire précéder leur film du mythique logo de Evènement. C’est pourtant ce qu’a réussi à imposer Lars von Trier qui, il y encore quelques mois, y était qualifié de persona non grata. Mais le Danois y génère toujours un engouement de la part de nombreux festivaliers, pour beaucoup déjà acquis à sa cause, et on devine aisément la volonté de Thierry Frémaux de faire le buzz en sélectionnant le film, hors compétition.
That House That Jack Built est pourtant loin d’avoir de quoi se prétendre aussi scandaleux que ses récents Antechrist et Nymphomaniac. Et pourtant, c’est sur cet argument que s’est construit la hype dans les jours précédents sa première mondiale. Il n’empêche que, à la vue du résultat, ce récit d’un serial killer incarné par Matt Dillon n’a à offrir de plus violent que quelques crimes, certes sanglants mais sans que l’on puisse les qualifier de gore ou alors sans en montrer assez pour nous permettre raisonnablement de nous en offusquer. Étirer la durée de ses scènes de meurtres semble être le seul artifice qu’il lui reste pour mettre, comme il aime tant le faire, les spectateurs mal à l’aise. Le reproche que l’on pouvait faire à von Trier de faire de la pure provocation n’est donc plus viable, son cinéma s’étant grossièrement aseptisé.

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Même les détracteurs du cinéaste ne peuvent nier que ses récentes surenchères anticonformistes s’accompagnaient de recherches formelles audacieuses, dont le summum a été la poésie graphique de son Melancholia. Mais That House That Jack Built n’a, là aussi, que très peu à proposer. La construction en chapitres, l’usage d’une voix off explicative et les autres effets de montage qu’il y propose, ne sont tous rien d’autre que des redites de ses précédents long-métrages, que Lars von Trier reproduit avec une arrogance plus dérangeante que la violence des crimes qu’il expose. Et ce n’est certainement pas, tel qu’on le voit essentiellement dans le dernier acte, le détournement de symboles chrétiens, mêlé à une réappropriation du mythe de Faust, pour se donner une soi-disant profondeur mystique, qui pourront encore surprendre le public, tant on est loin de la puissance évocatrice d’Antechrist. La seule véritable idée de Lars von Trier dans son nouveau film est d’avoir recyclé des images de ses propres films, en les superposant à un discours essayant de le dégager de toute culpabilité vis-à-vis des reproches de violence et de misogynie qui lui furent fait à l’occasion de leur sortie.
That House That Jack Built est ainsi dans un entre-deux, fruit d’un réalisateur qui, au prétexte du motif déjà surexploité du serial-killer, essaie tout à la fois de mettre de l’eau dans son vin pour se réconcilier avec ses adversaires -à commencer par les censeurs qui rendirent le director’s cut de Nymphomaniac difficile d’accès- tout en offrant à ses fans assez de ses gimmicks pour s’en satisfaire. Une hypocrisie détestable que l’auteur danois ne parvient pas à dissimuler derrière la moindre proposition novatrice, ni sur le fond ni sur la forme. Mais sa popularité auprès des festivaliers lui a permis de s’offrir, cette années encore, à Cannes, une belle caisse de résonance et déjà la polémique que suscite son accueil en fait l’un des principaux sujet de conversation sur la Croisette et, dans le reste de la France, une attente. Le réalisateur a encore une fois réussi son coup médiatique... à défaut de réussir son film.

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