Après lui - la critique

Catherine Deneuve absolument admirable dans un film ambitieux et troublant, mais un brin étroit pour elle.

L’argument : Camille voit sa vie brisée par la disparition de son fils dans un accident de la route. Incapable de faire le deuil, elle s’attache à Franck, le meilleur ami de celui-ci, qui est aussi le responsable du drame. Les proches de Camille ne comprennent pas son attitude. Le vide se fait autour d’elle. Qu’importe le scandale, Franck devient l’objet consentant de son affection. Mais il va prendre peu à peu conscience que l’obsession de Camille le met en danger.

Notre avis : Déjà familier des univers durs et âpres, Gaël Morel récidive. À travers le terrible drame vécu par Camille, il se penche sur la difficulté de faire son deuil, le manque, les tentatives désespérées pour se raccrocher aux branches, comprendre l’incompréhensible, supporter l’insupportable.
Camille, c’est Catherine Deneuve. Et c’est peu de dire qu’elle apporte beaucoup au film. Dans un rôle voisin de ceux qu’aurait pu lui proposer Téchiné (ou d’autres, dans une filmographie bourrée d’héroïnes borderline), celui d’une femme cabossée, elle excelle. Tout à la fois brisée et volontaire, flottante et autoritaire, injuste pour les membres de sa famille car résolument tournée vers une drôle de forme de survie, l’actrice irradie. Elle rembarre à tout va tous ceux qui voudraient la ramener à un semblant de normalité pour composer une Camille imprévisible, à la recherche d’on ne sait quoi. Tout le talent de Gaël Morel est en effet d’introduire une bonne dose d’incertitude dans cette délicate évocation qui évolue de manière parfois troublante (identification au fils défunt, relation trouble, parfois à la limite du sentimental, qui se parfume alors d’inceste...).
Dommage alors pour ce film que son personnage principal et son interprète l’écrasent quelque peu. C’est que Morel ne résiste pas totalement à la tentation de l’auto-complaisance (voir le dernier plan, forcé). Très réussie sur le plan esthétique, sa mise en scène souffre d’un certain flottement dans le cadre, perdant de l’intensité nécessaire au sujet. Peu à l’aise avec le traitement à réserver à certains personnages secondaires (notamment les amis de Mathieu), focalisé sur une relation intéressante, mais qui évolue peu, il perd de sa force. C’est un peu dommage, mais n’empêche heureusement pas totalement de goûter l’étrange singularité d’Après lui.