Takeshis’

Un fourre-tout incompréhensible, tout juste propre à provoquer la stupéfaction. Même pas drôle.

L’argument : Beat Takeshi mène la vie surchargée, et souvent irréelle, d’une célébrité du show biz. Son sosie, un caissier timide, est encore un acteur inconnu qui attend impatiemment son heure de gloire. Après avoir croisé les chemins de Beat, et après plusieurs séries d’auditions frustrantes, le sosie semble tomber mystérieusement dans un état imaginaire, qui mêle des aspects de la vie réelle de Beat et sa violente personnalité à l’écran...

Notre avis : A la sortie de Takeshis’, une seul certitude : Kitano a fait ce film pour confondre les critiques, absolument démunis devant un tel naufrage artistique. Pour le reste, rien ne va plus. Le cinéaste poursuit son déclin, amorcé depuis Brothers et confirmé un peu plus par chaque film qui suivra. Sauf que cette fois, il est probable que le cinéaste ne parviendra pas à descendre plus bas. Qui aime bien châtie bien, et on espère sincèrement le voir réoccuper la place d’importance qu’il a eu durant les années 90.
Ce qui débute comme une rêverie fellinienne, c’est-à-dire une narration en libre association alternant des saynètes aux qualités inégales (un Beat Takeshi arrogant, petit roi d’une cour des miracles télévisuelles) fini très vite par franchir les limites du n’importe quoi, emboîtant rêve et réalité, fantasmes et passage à l’acte, dans un montage en poupée russe aussi complexe que fatigant. On arrête alors de chercher un sens à ce qui se passe à l’écran (un sosie de Kitano qui se prend pour Kitano qui rêve cette histoire, vous voyez le genre...) pour se concentrer sur l’action, naviguant entre surréalisme et humour loufoque. Et surtout, une fâcheuse tendance à faire durer les scènes au-delà du raisonnable. Kitano, cinéaste lent, cette critique n’a cessé de le poursuivre depuis ses débuts. Seulement ici, la contemplation fait place à la gêne : celle du spectateur devant le film, celle qu’on éprouve pour le cinéaste, qu’on imagine volontiers gâteux et endormi derrière sa caméra. Car voila, Kitano rabâche et se (com)plaît à s’autoparodier, lui et son personnage de yakuza viril et taciturne. L’idée est amusante et fonctionne le temps de quelques gags (dont une scène de casting hilarante). Quand il s’agit de le voir canarder, pendant cinq bonnes minutes, une "armée" d’assaillants (au bord d’une plage, les amateurs de la première heure apprécieront la finesse de la citation), on ne marche plus. On savait Kitano traversé d’une certaine schizophrénie (la comédie Getting any ? réalisée entre Kid’s return et Sonatine), mais on imagine mal le cinéaste se relever indemne après un tel seppuku cinématographique.