Le fils perdu - Emily Atef - critique

Critique : Dès la séquence d’ouverture, le spectateur se retrouve in medias res : un couple de fervents catholiques prend tranquillement son repas, lorsque la police débarque au domicile pour leur annoncer la mauvaise nouvelle. Leur fils Jakob a rejoint l’État islamique en Syrie, ses parents le croyaient en Espagne. Le désarroi de Stefan et Simone se heurte au répondeur de l’enfant enfui. A l’hôtel ibère, que ce dernier avait supposément réservé, on n’a évidemment jamais entendu parler de ce client allemand. A partir de là, le récit privilégie un déroulé prévisible, nourri par autant de figures imposées qui sont mises en scène sans originalité particulière : la stupeur des parents et leur culpabilité, les analepses comme autant d’indices d’une radicalisation, le dialogue avec l’imam d’une mosquée, qui vitupère le salafisme djihadiste, les nombreux sms envoyés à l’absent, les tentatives d’explications de la policière, plutôt péremptoire, le voyage vers le Proche-Orient pour ramener Jakob à la maison (il engendre une moitié de scènes inutiles, ennuyeuses), l’arrivée du jeune homme à son domicile, en attendant son procès, la difficulté du retour à une vie "normale".
Armé de bonnes intentions pédagogiques, ce téléfilm, qui manque singulièrement de rythme, s’accommode une forme plutôt scolaire : elle fige les personnages dans des postures prototypiques, comme les vecteurs d’un message à faire passer ("on ne combat pas la violence par la violence", écrit Stefan à son fils). Les intentions généreuses n’ayant jamais garanti la qualité artistique d’une œuvre, on dira que Le fils perdu est très altruiste.