L’étreinte

Sixième album du Brestois depuis Boire en 1995. Miossec troque les plaintes pour l’étreinte et s’en sort plutôt bien.

"L’idée était que cela puisse partir dans tous les sens." Miossec ne lésine pas quand il s’agit de changer de ton : nouvelles sonorités, nouvelles collaborations, nouveau vocabulaire. Tabula rasa sur le passé ? Non, il ne faut rien exagérer. L’auteur de Boire n’a pas rompu les amarres avec toutes ses anciennes amours. Jean-Louis Pierot réalisateur de l’album était déjà présent sur 1964, Robert Johnson, son guitariste de tournée, signe deux titres, le champ lexical du bonheur est bien présent (trahir, maudire, détruire, défaite...). On retrouve l’influences paternelle de Gainsbourg dans le jeu de basse de Quand on fait la chose les intonations de La grande marée ou sur les chœurs de La mélancolie. L’importance des chœurs est une des nouveautés de L’étreinte. Cuculs sur le tube La facture d’électricité, pudiques sur Maman, gothiques sur le loup dans la bergerie, ils soutiennent la voix rauque de Miossec et bien souvent apportent une touche de légèreté ou de variété bien pensée.
Il ne faut pas chercher d’unité dans L’étreinte, c’est un mix assumé, revendiqué, et porté par des collaborations malheureusement inégales. Si on peut louer la composition des Valentins ou de Gérard Jouannest qui jouent sur le registre balade glam au clair de lune, ou le très pop-curiste L’amour en l’air signé Daran, le titre Bonhomme composé par Johnson est une véritable mièvrerie. Mais rendons à Miossec ce qui lui revient de droit, la composition de huit titres sur les douze dont l’excellent Maman avec une entame au piano à la Dave Brubeck ; et le choix de s’évader de son univers familier pour s’aventurer en terres inconnues avec une certaine réussite.