The Murderer - Na Hong-jin - critique

Critique : L’intrigue de The murderer tient en quelques lignes. Et en quelques cinq mille plans. Ce qui confirme Na Hong-jin dans le rôle de boulimique d’images, qu’il avait déjà commencé à endosser avec The Chaser. Un peu à la manière de Paul Greengrass et du style adopté pour la trilogie de Jason Bourne, le cinéaste multiplie les angles de caméra, les prises de vue frénétiques, et adopte un montage cut vertigineux, qui tranche à vif dans les scènes - à un point si aigu qu’on frôle à certains moments un motif abstrait, comme dans la course-poursuite entre le protagoniste et son faux bienfaiteur. Mais là où les blockbusters hollywoodiens se servent de ce rythme épileptique pour dynamiser les scènes d’action, Na Hong-jin systématise cette technique, jusqu’à en faire une sorte de règle visuelle : peu importe ce que l’on voit - une action banale, des gestes quotidiens une rencontre -, il faut tout voir. Ce principe révèle progressivement l’habileté du réalisateur, car c’est du coup l’image qui pallie le manque d’inventivité du scénario : le moindre fait (aller chercher à manger au supermarché !) nous fait soupçonner une scène de suspense, et nous sommes constamment lancés sur des fausses pistes (on voit ce que le personnage a vu, mais lui-même se trompe, ou bien nous ne voyons pas ce qu’il y a à voir...). Comme dans The Chaser, c’est surtout avec son spectateur que joue Na Hong-jin, de façon roublarde et décalée ; tout se tient entre le « trop » de certaines scènes et le « pas assez » des autres. Reprenant le flambeau un peu essoufflé depuis quelque temps de son confrère Park Chan-woo, le cinéaste déploie une violence démesurée, outrancière, qui se voit parfois dégonflée totalement lors d’une ellipse géniale ou d’un masque sur l’image

© Le Pacte

The Murderer a le piquant de cette génération de cinéastes coréens qui, la caméra à la main et le culot dans leur poche, n’hésitent plus devant l’humour noir, l’absurde ou le ridicule (et c’est à peine un hasard si l’on retrouve dans l’équipe du film le monteur de Bong Joon-ho, Kim Sun-min). Amusant ou agaçant, cet amour du burlesque des bas-fonds et des égouts se retrouve essentiellement dans le jeu des acteurs (deux superstars coréennes, déjà présentes dans The Chaser), qui portent parfois le ton du film à la frontière du cartoon. Il serait abusif de faire du film une radiographie de la société coréenne ; pourtant, comme The Host ou Old Boy à leur manière, l’univers glauque et cruel du récit met en relief les travers grotesques des comportements. Moins féroce sur la police que le premier opus, The Murderer porte un regard intéressant et sans manichéisme sur la question des migrants - et de ceux qui les exploitent. Présenté à Cannes dans la sélection « Un Certain Regard », le film l’a cédé à Arirang, du compatriote Kim Ki-duk ; entre les deux films, quasiment rien de commun, et pourtant... Des personnages toujours « au fond du trou », qui expriment une sorte de mélancolie fataliste ; les « regards » coréens pourraient bien, même inconsciemment, s’être croisés un instant.

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