Pain noir - Agustí Villaronga - critique

© Alfama Films

Critique : Concourant aux côtés de Buried, Balada triste de trompeta et Même la pluie, Pa negre a pratiquement tout raflé sur son passage puisqu’il a engrangé pas moins de neuf récompenses lors de la cérémonie des Goya 2011 (les César espagnols). Moins d’un an après le joli succès rencontré dans les salles de son pays, gageons que les statuettes glanées par Pa negre feront le poids face au nouvel opus très esthétique de Pedro Almodóvar, La piel que habito, qui sort presque conjointement sur les écrans français. Rien n’est moins sûr quand on sait que le dernier film de l’excellent Julio Medem, Room in Rome, n’a même pas eu l’opportunité de voir le jour au cinéma. Pourtant, la production ibérique actuelle ne se limite pas aux seuls noms d’Almodóvar et Amenábar, ou encore à une incursion des plus récentes dans le domaine fantastique ([Rec], L’orphelinat, pour ne citer que les plus marquants). Pa negre (Pain noir en catalan) est l’occasion de (re)découvrir Agustí Villaronga qui n’en est pas à ses premiers balbutiements artistiques. Le réalisateur majorquin prolonge son exploration de la monstruosité humaine, entamée avec le vénéneux Tras el cristal en 1986 et poursuivi, entre autres, dans El mar (2000), et dans quelle mesure les répercussions sociales et morales envers l’entourage proche seront catastrophiques et irréversibles.

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À cet égard, il fait écho aux affres de l’enfance en disséquant les raisons originelles pouvant transformer ce jeune être en un hypothétique adulte psychologiquement défaillant. Précisément, la présence de Roger Casamajor est d’autant plus troublante qu’il apparaît comme le fil rouge entre ces deux œuvres. Dans El mar, il est Andreu, un des jeunes adultes aux pulsions meurtrières, tandis qu’ici, il tient le rôle du père d’Andreu (sans aucun rapport avec l’autre), lequel est directement désigné comme le coupable idéal dans une affaire de meurtre. Entremêlant trois romans de l’écrivain Emili Teixidor, Villaronga brouille vite les pistes en reléguant au second plan une histoire de règlements de comptes minant les habitants d’un village catalan qui prend sa source dans les convictions politiques des uns et des autres en pleine tourmente de la guerre civile. La force de ce récit initiatique d’une puissance psychologique rare est de se placer à hauteur du héros âgé d’à peine onze ans, premier témoin oculaire sur le lieu du crime, qui voit peu à peu d’un tout autre œil le monde des grandes personnes parsemé de secrets et de zones d’ombre. Autant le dire tout de suite, l’épilogue fait froid dans le dos. Et l’on comprend dès lors mieux pourquoi l’Espagne n’a pas fini de panser ses blessures...