Bécassine ! - Bruno Podalydès - critique

Critique : Ces dernières années, les adaptations de bande dessinée au cinéma, plus ou moins réussies, ont été légion. Il fallait bien le sens de l’émerveillement de Bruno Podalydès et son goût de la poésie un brin désuète pour faire revivre avec bonheur ce personnage créé en 1905 par l’écrivaine Jacqueline Rivière et le dessinateur Emile-Joseph-Porphyre Pinchon.

Copyright Anne-Françoise Brillot

Dans la France rurale (rien n’indique qu’il s’agisse de la Bretagne) du début du vingtième siècle, la toute jeune Bécassine grandit entre des parents paysans qui, exténués par les travaux de champs, ont peu de temps à lui consacrer. Ils ronflent si fort qu’ils font fuir la petite souris dont elle attend le passage alors qu’elle vient de perdre sa première dent de lait. L’oncle Corentin (l’excellent Michel Vuillermoz) à l’imagination fertile la prend sous son aile et c’est avec lui qu’elle passe la majeure partie de son enfance. Une fois passée cette première partie sans grand intérêt mais nécessaire pour bien comprendre la personnalité généreuse et créatrice de celle qui n’a rien à voir avec l’image de demeurée dont on a coutume de l’affubler, on entre dans le vif du sujet.

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Arrivée à l’âge adulte et lassée de la vie à la campagne, Bécassine souhaite partir à la découverte de Paris (qu’elle n’atteindra jamais et qui sera symbolisée par une belle image aux couleurs ocres d’un champ de blé au bout duquel trône fièrement la Tour Eiffel). Les chemins du hasard la mettent en présence de la marquise de Grand Air (l’impeccable Karin Viard). Séduite par sa débrouillardise et son bon sens, celle-ci l’embauche comme nourrice pour Louise-Charlotte dite Loulotte, sa fille adoptive. Autour d’une Bécassine (brillamment interprétée par Emeline Bayart qui a déjà collaboré avec Bruno Podalydès dans Bancs publics, puis Adieu Berthe) sans cesse enthousiaste (elle découvre l’eau courante, l’électricité, le téléphone), inventive (elle crée le biberon automatique, l’éjecteur d’œuf) et moderne (elle veut passer son permis de conduire, se révolte du sort parfois rude réservé à cette époque aux enfants) s’articule une brochette de personnages (parmi lesquels on reconnaît les acteurs fétiches du réalisateur) pittoresques et amateurs de gags farfelus qui font oublier une mise en scène quelque peu ronronnante, à quelques exceptions près.

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Dans cette grande demeure bourgeoise où chacun, tant maîtres que domestiques, s’applique à donner le change, on rencontre Karin Viard qui s’empare avec une facétie non feinte du rôle de cette marquise coquette et extravagante s’amusant à semer le trouble auprès du conventionnel Mr Proey-Minans à qui Denis Podalydès prête élégamment ses traits, puis cet improbable marionnettiste mi-escroc, mi-charmeur endossé par le réalisateur lui-même mais également une galerie de seconds rôles aux caractères bien trempés. Bien loin de tous ces faux-semblants qui lui sont étrangers, la jeune femme à la célèbre robe verte, dépouillée de la moindre once de cynisme, fait tout naturellement triompher la gentillesse et la sérénité tout au long de cette histoire et la transforme en une fable régénérante qui nous replonge sans mièvrerie ni tapage dans le monde de l’enfance. Une bouffée d’oxygène !