Personal Shopper - Olivier Assayas - critique

Critique : Après le beau Sils Maria, grand coup d’oxygénation dans la filmo d’Assayas, Personal Shopper fait l’effet d’un flop. Un raté d’autant plus embarrassant que le film figure en compétition officielle du Festival de Cannes - de quoi rappeler le soufflet La forêt des songes. Cette nouvelle histoire de dépersonnalisation - Sils Maria s’inspirait aussi de Persona -, cette fois saupoudrée d’épouvante, explore plus ou moins tous les possibles en matière de mauvais goût. Outre une mise en scène faiblarde et ampoulée, c’est dans les ressorts qu’Assayas pêche le plus : la crise existentielle de Maureen est poussive, les interminables séquences d’échanges SMS - dont une vaguement inspirée de la conversation téléphonique culte de Scream - suscitent dans le meilleur des cas l’hilarité. Kristen Stewart, dont on ne remet pas en question le talent, campe un personnage dépressif parfois risible : voir ces scènes surréalistes de niaiserie où Maureen, fatiguée de n’avoir retrouvé son âme perdue - Jung, encore et toujours -, finit par désespoir par revêtir les vêtements de sa patronne en son absence. Transgression sans ampleur qui se clôture par une scène d’onanisme si peu spontanée qu’on la dirait là par hasard, comme jetée par dépit.

Copyright Les Films du Losange

L’idée d’une trame scénaristique axée sur la trajectoire d’une jeune femme incapable de faire le deuil de son frère jumeau n’avait sur le papier rien d’inquiétant. L’on s’attendait même à ce qu’Olivier Assayas tire son épingle du jeu. Mais même là où le cinéaste s’avère le plus crédible, soit dans ces apparitions spectrales en clair-obscur à la Johann Heinrich Füssli dans une vieille demeure, la direction artistique finit par s’enrayer. D’abord évanescents et abstraits, les fantômes brillent par leur banalité une fois révélés. C’est sans doute l’écueil le plus dommageable d’Olivier Assayas : n’avoir su doser son film que par à-coups grossiers. Résultat, ses velléités oniriques s’en trouvent aussi touchantes qu’un mauvais téléfilm. Difficile aussi de pardonner au réalisateur ce recours perpétuel de fondu au noir, qui loin de donner un rythme au métrage ou de le nimber de mystère, ne fait que révéler un manque alarmant d’inspiration. Au bout du compte, et aussi lénifiant soit ce simulacre de cinéma fantastique, peut-on au moins admettre que si Olivier Assayas fait bien montre d’une seule qualité ici, c’est celle de ne jamais craindre du ridicule. Mention spéciale à ce titre pour l’apparition de Benjamin Biolay, acteur d’un pénible feuilleton des années 60 incarnant Victor Hugo en pleine séance de spiritisme. L’on songe alors à une mise en abyme incontrôlée tant l’auto-parodie affleure.

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