Parole de flic - José Pinheiro - critique

Critique : Delon et Belmondo ont passé les années 1980 à jouer les mâles sudoripares et body-buildés, dans des films affligeants, uniquement construits sur leur notoriété respective. Bien leur en a pris, puisque la majorité de ces nanars ont connu le succès, en tout cas pendant la première partie de la décennie. À l’époque déjà, ces apologies sexistes avaient du mal à passer. Aujourd’hui, ces longs métrages sont à peu près irregardables. Esthétiquement minable, mal joué, mal dialogué, Parole de flic est un étalon de cette décadence cinématographique qui accabla quelques-unes des gloires d’antan (il faut voir aussi ce qu’Annie Girardot tournait à la même période). De plus, ce long métrage est lesté d’un discours idéologique absolument nauséabond, qui fait l’apologie de l’auto-défense ou de la vengeance, c’est selon. Le schéma privilégié est complètement calqué sur celui d’Un justicier dans la ville : un ancien flic répare lui-même le préjudice qu’il a subi, s’en prend aux assassins de sa fille. Le scénario ne pèse déjà pas bien lourd ; le reste est à l’avenant et à la gloire de son acteur principal, qui sortait d’un échec, avec un film plus audacieux et plus intéressant, peut-être le seul potable de sa décennie artistiquement pitoyable : Notre histoire.
Refroidi par cet insuccès, le comédien veut tout de suite montrer qu’il reste au top. Le show débute sous le soleil d’Afrique : Daniel Pratt, alias Alain Delon, torse nu, muscles saillants, dans un combat au corps à corps avec un Congolais, triomphe de toute sa puissance, tandis que la population locale l’observe avec admiration. Symboliquement, ces premiers plans sont déjà chargés, mais que dire de la suite ? Apprenant la mort de sa fille, le héros balance un petit garçon qu’il portait sur ses épaules, comme un vulgaire objet et, quelques instants plus tard, enjambe une Noire qui se roule par terre, en hurlant son désespoir. Sans doute assailli par un remords humaniste, il revient vers elle, afin de sécher ses larmes. Puis il file à l’aéroport.
Le retour en France permet de compléter la panoplie ultra-réac : après le néo-colonialisme, le machisme. Rapidement repéré par une jeune fliquette, Pratt cherche beaucoup plus à l’impressionner qu’à coopérer avec elle, à la lumière de sa rationalité triomphante. Entre quelques séances d’entraînement au club de boxe et quelques postures don-juanesques, avec certes moins de gracilité que le héros littéraire, notre ange exterminateur s’attaque aux criminels dans des combats singuliers, dont la violence se veut l’exaltation d’une haine bestiale - il n’y a qu’à entendre le cri que pousse le protagoniste, lorsqu’il parvient à échapper aux policiers (car oui, même la police finit par lui en vouloir). Dans la dernière partie du film, là encore symboliquement, Alain Delon se déguise en clown. Le cirque : c’est vraiment l’endroit où cet infâme brouet devait se terminer.