Les valseuses - Bertrand Blier - critique

Critique : Adapté de son propre roman, Les valseuses valut une grande notoriété à Bertrand Blier et révéla au grand public Gérard Depardieu, Patrick Dewaere et Miou-Miou. Succès de scandale de par son ton libre, sa crudité de langage et ses situations jugées scabreuses, le film divisa la presse, offusquant les honorables Jacques Siclier ou Claude-Marie Trémois qui n’y virent que vulgarité et esprit potache. Il faut dire que la vadrouille de ces deux délinquants, flanqués d’une coiffeuse frigide qui finira par ne plus l’être, était particulièrement pimentée pour l’époque. Un an après La grande bouffe de Marco Ferreri, l’œuvre fut un pavé dans la mare dans une France pompidolienne aseptisée, implosant lentement mais sûrement au rythme de la révolution des mœurs de mai 68 et à l’orée d’une crise économique montante. On y voit Depardieu et Dewaere commettre divers larcins, parfois contre leur gré, la plupart du temps avec un enthousiasme certain. Du gâteau dérobé dans la boite d’une pauvre dame pourchassée (Dominique Davray) au harcèlement d’une jeune mère donnant le sein à son bébé dans un train (Brigitte Fossey), en passant par le détournement de mineure d’une adolescente (Isabelle Huppert) à qui ils proposent de perdre sa virginité dans un pré, les pérégrinations de nos deux comparses ne sont pas de tout repos en dépit d’un éloge assumé de l’oisiveté.
Tout Blier est dans ce premier film, à commencer par ce sens du déplacement de personnages passant de routes nationales à de petits bleds de province, au gré de leurs fuites et errances. La France profonde y est raillée, avec ses vigiles de supermarché étriqués (Marco Perrin), ses commerçants beaufs et ses campings sinistres. Les campagnes désertes et une nature étrangement silencieuse annoncent le décor dépouillé et inquiétant de Buffet froid, auquel l’absurde des situations fait aussi songer. Blier déploie aussi son aisance à mélanger les genres, de par la noirceur et le ton désenchanté de certaines séquences (le suicide de Jeanne Moreau). Pourtant Les valseuses, au-delà de son aspect novateur, s’inscrit dans une tradition picaresque et acerbe d’un certain cinéma français. À y réfléchir, Jean-Claude et Pierrot ne sont guère plus dangereux qu’Arletty et Michel Simon dans Fric-frac ; le duo Depardieu-Dewaere prolonge celui formé dans La traversée de Paris par Bourvil et Jean Gabin, les invectives de ce dernier contre de malheureux quidams étant ici reprises par le personnage de Depardieu, en mode certes plus trash. Scénariste hors pair et conteur au vitriol, Bertrand Blier signe avec Les valseuses le premier grand jalon de sa filmographie et une œuvre emblématique du cinéma français des années 1970.