Mourir comme un homme - La critique

Critique : Un homme, filmé en plan serré, se maquille durant de longues minutes afin d’être parfaitement dissimulé dans la forêt dans laquelle il s’apprête à effectuer une mission militaire ; ainsi commence Mourir comme un homme où tout est résumé dans une première séquence très réussie. En effet, tous les personnages de ce long-métrage de João Pedro Rodrigues (O fantasma, Odete) vivent dans la dissimulation et la transformation. Tonia, l’héroïne transsexuelle, évolue dans une douleur constante entre son vécu intérieur, son désir pour l’homme qu’elle aime et son environnement qui ne revêt pas l’apparence qu’elle souhaite.

© Epicentre Films

L’aspect extérieur qu’elle renvoie à autrui est au cœur des préoccupations de ce personnage central qui se définit comme femme mais dont le corps reste masculin. Par ailleurs, au-delà de cette dichotomie interne, Tonia doit faire face aux jeunes générations transsexuelles, aux beaux corps robustes et la peau lisse, elle qui se voit péniblement vieillir. Si cette transformation incontrôlable du corps la questionne, elle n’en reste pas moins le vecteur de son acceptation identitaire. Assumant sa féminité, ce personnage est entouré d’individus qui l’acceptent telle qu’elle est, la soutiennent dans sa démarche et lui ressemble, à l’exception de son fils particulièrement virulent à son égard. Le jeune homme la renvoie au caractère masculin initial de sa sexualité : même entièrement devenue femme, Tonia n’en reste pas moins père.

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Mourir comme un homme est un mélodrame où les émotions de tous les protagonistes sont très présentes et constituent le fil dramatique du récit. Le cinéaste, très proche de ses personnages, filme au plus près leurs visages, nous permettant d’entrer dans leurs ressentis intimes et interrogations, de partager leur quotidien. La relation entre l’héroïne et Rosario, son petit ami, représente l’un des ressorts principaux de l’histoire et l’on s’attache particulièrement à eux. L’amant est très jeune ; on ne peut ignorer le caractère œdipien de cette relation et l’on redoute une issue tragique à leur amour passionnel. Avec lui, Tonia vit en accord avec elle-même, entièrement honnête. Mais la souffrance de ne pas pouvoir aller au bout de sa transformation à cause de ses convictions reste présente à chaque instant de son existence. Au cours d’une balade en forêt, cette femme vit une expérience quelque peu surréaliste, dans un ailleurs indéterminé, en communion avec ceux qu’elle aime et côtoie. Cette séquence onirique, dans un lieu de perdition (sous effet de champignons hallucinogènes ?), représente une transition dans le récit. Il n’est plus question de construire un personnage mais de renforcer une identité : l’héroïne magnifiée rayonne non seulement parce qu’elle est belle mais aussi parce qu’elle accepte la nature tragique de son personnage.

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Mourir comme un homme est un instant de poésie et d’humanité profondément touchant parce qu’il fait fit de toute considération sociale et morale. Tonia est une femme resplendissante, dont les failles et les doutes constituent aussi sa force et lui permettent de s’affirmer en tant qu’individu, car la question qu’elle se pose et qu’elle nous pose est bien : qui suis-je ?

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