Claire Andrieux - Olivier Johan - critique

Critique : Claire est une quadragénaire qui a peur de son premier cheveu blanc et se fait une couleur. Elle est totalement investie dans son travail, mais ce zèle déployé à travers son activité d’agente immobilière cache évidemment une blessure secrète, plus intime, dont le téléfilm va révéler la teneur (au cours d’une scène d’aveu très directe).
Comme il faut à cette femme célibataire un facilitateur pour accéder au stade de la résilience qui, dans un parcours de développement personnel, constitue une étape incontournable, Bruno est le partenaire tout trouvé, barbe de trois jours et décontraction en bandoulière. Les commentaires en voix off du personnage masculin, soutenus par la partition gnangnan d’Alex Beaupain (claviers caressants, guitares douceâtre en mode finger picking, violons mièvres), documentent aussi la relation professionnelle entre un associé lourdingue et cet archétype féminin vu dans plein d’autres téléfilms : le fâcheux s’appelle Gwendal, il s’habille de manière ringarde et ne cache pas son attirance pour sa collègue (Michel Vuillermoz, en mode "je surjoue l’idiot").
Ce respectable téléfilm saute à pieds joints dans tous les clichés possibles, jusqu’au propos d’une automobiliste prise en faute, qui donne du "Monsieur l’agent" au gendarme en train de la verbaliser. On ne se passionne ni pour les repas au restaurant, ni pour ceux qu’on prend en famille, où des désaccords politiques s’incarnent dans des échanges peu subtils, ni pour les visites de maison effectuées par Bruno, qui s’enchaînent avec la même monotonie et les mêmes remarques faussement touchantes de la voix off ("Claire Andrieux dit beaucoup "zou", c’est un petit mot qu’elle aime bien, petit bouton magique pour déclencher la vie, chacun de ses pensées se lit sur son visage"), ni pour les rebuffades programmées d’une femme en souffrance qui révèle, selon un faux paradoxe, son désir latent de pouvoir se raconter, ni pour les scènes qui devraient être émouvantes, mais sont juste mal mises en scène et mal jouées, ni pour les confessions attendues du héros masculin, dans un champ-contrechamp faiblement éclairé. Ce qu’a vécu Claire est terrible, tout le monde en convient. Cependant, il aurait fallu donner à l’évocation de cette expérience traumatisante une forme cinématographique bien plus originale, avec des personnages plus consistants et des dialogues beaucoup moins convenus ("quand on tombe amoureux, c’est toujours la première fois").
A la limite, bouquiner un livre d’Agnès Martin-Lugand produit le même effet, si on n’est pas trop sensible à l’absence d’intérêt artistique.