Marx peut attendre - Marco Bellocchio - critique

Critique : Marco Bellocchio dévoile un pan de sa vie et de son histoire familiale, un destin cristallisé autour du suicide de Camillo, son frère jumeau, en 1968. Un demi-siècle plus tard, les retrouvailles familiales - le cinéaste pressent que ce sont peut-être les dernières - deviennent une occasion de tenter de comprendre, enquêter, retracer et saisir les multiples hypothèses du passage à l’acte, revisiter l’enfance commune, de la naissance à l’âge adulte.

Camillo et Marco Bellocchio

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Faisant le lien entre les souvenirs qui refont surface, les dates marquantes de l’histoire contemporaine de l’Italie et les moments clés de la carrière cinématographique de Marco, cette histoire est révélatrice à bien des égards des obsessions typiques de l’Italie et celles que Marco Bellocchio a fait siennes dans son œuvre. Ce traumatisme familial est analysé dans une série de portraits et témoignages qui n’épargnent personne et met en lumière le déni général. Le coup de massue sur la mère que l’on s’imagine sous les traits d’une mama italienne jusqu’au cliché, laissera toute la famille dans un état de stupeur que le film semble commencer seulement à dissiper. On y sollicite la mémoire, les traces écrites, les intuitions et les rumeurs dignes de secrets de famille. Le deuil de quelques membres de cette famille - douloureux et impossible - paraît ne pas avoir pu être fait jusqu’alors.
À l’instar de Jodie Foster lors de la cérémonie d’ouverture de Cannes 2021, Marco Bellocchio a reçu une Palme d’or d’honneur au cours de la soirée de clôture. Le trophée lui a été remis des mains d’un autre cinéaste italien, Paolo Sorrentino. Le documentaire a été présenté hors compétition, en séance spéciale de la section Cannes Première de la sélection officielle.