La fiancée du pirate - Nelly Kaplan - critique

Critique : Lorsque sort La fiancée du pirate, Nelly Kaplan n’en est pas à ses débuts, loin s’en faut. Assistante d’Abel Gance, elle a déjà réalisé plusieurs films, courts métrages et documentaires. La fiancée du pirate est son premier long métrage de fiction. Sorti en 1969, il va symboliser l’avènement d’une certaine liberté, une revanche féministe.
Marie, fille de la sorcière du village, vit à l’index, à la fois crainte et méprisée. Solitaire, libre, elle attise la haine des bourgeoises et la convoitise des notables qui abusent de ses charmes sans scrupules. La vengeance sera croustillante !

Bernadette Lafont trouve là un rôle taillé sur-mesure, de femme déterminée et farouche, sous la caméra complaisamment féministe de Nelly Kaplan. On y trouve déjà les prémices de ce vieux fantasme de l’homme objet qu’elle exploitera avec jubilation dans Plaisir d’amour. Ici, La femme n’est pas encore libérée. On n’en est qu’au stade de la vengeance, de l’affirmation du désir, de la revendication du corps. La soumission, la mise à disposition de ce corps à la concupiscence des hommes, tout cela n’est qu’un leurre, un conformisme qui n’est là que pour mieux endormir les vigilances et mener le jeu.
Nelly Kaplan manie la caméra avec une originalité qui fait encore de ce film, aujourd’hui, une bête curieuse dans le monde du cinéma. Un titre clin d’œil, qui renvoie à la chanson éponyme de Boris Vian, un faux air de théâtre filmé, et un objectif centré sur Bernadette Lafont qui confesse avoir trouvé là un des plus grands rôles de sa carrière. Enfin, une bande-son signée Georges Moustaki, et la voix complice de Barbara qui mène Marie sur le chemin de sa liberté : Moi, je m’balance...