Honeymoons - la critique

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Critique : Auteur de l’onirique Anges gardiens (1987) et du stupéfiant film choral Baril de poudre (1998), Goran Paskaljevic a connu lui-même des années d’exil en France avant de retrouver sa Serbie natale et d’y tourner partiellement Honeymoons, première coproduction de ce pays avec l’Albanie. La construction narrative est remarquable : la première demi-heure conte les déboires d’une famille rurale se déplaçant à Tirana pour assister au mariage de cousins nouveaux riches. La critique sociale est acerbe, de la description de la téléréalité prête à tout pour émouvoir le grand public, au racisme insidieux des blagues de banquet, en passant par ces inégalités criantes qui se déploient au sein même d’une fratrie ; la seconde partie fait écho à l’acte un, l’autre couple, dans un autre pays, se rendant également à une noce avant de choisir l’exil. La dernière demi-heure alterne les deux récits à partir du moment de la volonté de départ. Là, le cinéaste s’avère encore plus incisif en pointant du doigt les incompétences des services douaniers et la stigmatisation de certaines populations. Si certaines séquences sont excessives (l’escroc qui dépouille Melinda), l’auteur peint avec humanité ces exclus de l’immigration choisie auxquels on refuse, par idéologie ou paranoïa, l’opportunité de l’intégration. Mais jamais Paskaljevic ne cède aux sirènes de la sensiblerie, préférant l’humour grinçant et l’ellipse aux lourdeurs démonstratives. Signalons aussi une partition musicale enlevée, de concertos pour violoncelles à des chants locaux, et des acteurs inspirés, dont le tonitruant Lazar Riztovski, fidèle du réalisateur et de Kusturica. Antidote aux discours xénophobes ambiants, ce film pourrait former un triptyque involontaire sur l’immigration, avec les excellents Welcome et Pour un instant la liberté.