Fin de crédit - la critique du film

Notre avis : Ellie Lambeti irradie dès les premières minutes dans le rôle douloureux de Chloé, fille de grands bourgeois ruinés préoccupés de sauvegarder les apparences, que l’insouciance a quittée. Au milieu d’une réception donnée par sa mère, elle s’échine à trouver un moyen pour dissimuler le fait qu’il n’y a plus de whisky, et que, comme le lui apprend Katerina, leur domestique, le commerçant refuse de leur accorder encore un crédit. Bâtir un suspens sur une bouteille de whisky, il fallait l’oser : Cacoyannis ose, il parvient même à faire de cet enjeu mineur une séquence prenante et révélatrice des postures de chacun, de la mère qui ne veut rien voir au père absent, en passant par Chloé, la seule à affronter la réalité. D’ailleurs, en matière d’audace, le cinéaste ne s’en tient pas là ; il prend à bras-le-corps les motifs du mélodrame et les déroule sans second degré, ni distance, en valorisant même les excès du genre à travers des poses figées ou des dialogues parfois feuilletonnesques. Et ça marche. D’abord parce qu’il y croit et n’entache jamais son métrage de scènes annexes qui pourraient dévier de son objectif. Ensuite et surtout parce que sa réalisation est rigoureuse, millimétrée, et son interprétation hors pair.

Fin de crédit - Copyright Tamasa Distribution

La trajectoire de Chloé, magnifiquement rectiligne, la conduit du parti de ses parents à celui de Katerina, c’est-à-dire à l’acceptation de sa situation : deux séquences qui se font écho le prouvent assez ; dans la première, elle prend le car avec des pauvres qui la dégoûtent ; dans la seconde, à la fin du film, elle est sur un bateau, au milieu d’eux, habillée comme eux. Entre les deux, il y a toute la fausseté d’un mariage conçu comme un sauvetage, la révolte et la mort de Katerina, celle qui déclenche tout en refusant de s’en tenir encore une fois aux convenances. Dans l’un des beaux passages, après avoir accepté de servir sans se faire payer, après avoir été oubliée par Chloé qui lui avait promis de l’argent, elle se rebelle enfin, exigeant son salaire, prête à hurler aux voisins la vérité ; mère et fille s’associent pour la faire taire, la caméra s’emballe avec la musique, jusqu’à ce que Katerina tombe, victime d’un malaise cardiaque autant que de la violence de ses employeurs. Mais à vrai dire, il faudrait citer d’autres séquences, tout aussi réussies : le père qui attend un rendez-vous qui n’aura pas lieu, la visite de la tante et la révélation de secrets de famille, la déclaration de Markos, l’ « éternel ami », et toutes celles qui valorisent la beauté irradiante d’Ellie Lambeti ; ainsi de sa danse, apparemment gratuite, mais dont le spectateur comprend vite qu’elle signe la fin de son innocence et de sa joie de vivre.

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Fin de crédit est aussi un film politique en ce qu’il dénonce une classe sociale méprisante et veule, même si Cacoyannis donne leur chance à la plupart des personnages : la lâcheté du père est touchante, le fiancé sincèrement épris. Pourtant dès le début, avec la partie de cartes, il montre des visages haineux et réserve ses flèches à la mère, de plus en plus odieuse, confite dans sa hantise du déclassement. Contrairement à son mari, elle refuse la situation et joue un rôle perpétuellement, égoïste et superficielle. Quand Chloé lui ressemble, lorsqu’elle brûle un billet par bravade ou qu’elle oublie Katerina, elle se condamne ; quand elle accepte de n’être plus la petite fille gâtée, elle se sauve, ce que prouve naïvement le miracle final.

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Si Cacoyannis se laisse aller à quelques coquetteries, comme le plan vu derrière une allumette qui brûle, il témoigne la plupart du temps d’une belle maîtrise classique, recourant à d’élégants travellings ou des gros plans révélateurs sans joliesse démonstrative. De cette sobriété et de certaines trouvailles (le rôle de la porte coulissante) naît une émotion qui ne verse jamais dans la facilité ou le pathos, même si la fin serrera le cœur du spectateur le plus endurci. Rigoureux et touchant, Fin de crédit a l’impeccable harmonie des grands classiques et le revoir aujourd’hui dans une copie admirable est un bonheur.

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Rétrospective Michael Cocoyannis en 3 films avec Ellie Lambeti, à partir du 27 février 2019

– Le réveil du dimanche
– La fille en noir
– Fin de crédit