Critique  : La maison en pain d’épices abrite un nombre étonnant de héros qui se croisent, dont les existences se percutent à la manière d’astéroïdes entrant en collision, avant de s’éloigner de nouveau pour pénétrer l’orbite d’autres astres. S’y effleurent des hommes et des femmes aux antipodes, codeur et droguée, mère et riches producteurs, malades mentaux et enfants, adolescentes perdues et pères absents. Tous vivent dans notre monde où la technologie a pris un autre visage, bien que celui-ci reste mystérieux, à la fois aussi immanquable que le regard de Big Brother et aussi banal qu’une voiture. Tous sont ambitieux – mais moins que ce roman.
C’est la structure de La maison en pain d’épices, sorte de séquelle à Qu’avons-nous fait de nos rêves ?, qui impressionne, ces subdivisions presque algorithmiques, ce kaléidoscope fait de pixels, ces culs-de-sac et ces protagonistes qui ne donnent le la que quelques pages. Ils sont reliés les uns aux autres, mais seuls quelques indices permettent de les connecter à ceux qui les ont précédés dans ces pages. Outre le genre de ce livre, pas vraiment dystopique, mais n’appartenant pas tout à fait à la littérature blanche pour autant, la narration elle aussi est joueuse, bascule d’un simple récit à des colonnes d’aphorismes en passant par l’épistolaire, de la première à la troisième personne. Les narrateurs ou focalisateurs sont souvent confrontés à des défis qui dépassent le lecteur, à des organisations toutes-puissantes ou secrètes – dans tous les cas, sibyllines. Semblable à une sorte de recueil où toutes les nouvelles seraient interdépendantes, interagissant sans vraiment communiquer les unes avec les autres, La maison en pain d’épices est un livre surprenant, une réflexion sur notre société, son évolution et l’impact de celle-ci sur l’identité.