Hitler à Hollywood - la critique

Critique : Au vu du titre, on craint le pire : Robert Rodriguez aurait-il découvert dans ses fonds de tiroir un vieux synopsis parodique de série B ? Ah non, c’est un documentaire. Une révélation historique alors ? Et dès les premières images, il s’avère qu’Hitler à Hollywood n’est rien de tout cela. Difficile en réalité de définir l’objet, tant Frédéric Sojcher joue constamment la stratégie de l’évitement avec les codes établis du documentaire, de la fiction, voire des traditions cinématographiques de manière générale. Des « personnages » réels (Maria de Medeiros, Micheline Presle - parfaites toutes deux) se voient tout de même « fictionnés » de force par un récit abracadabrantesque sur une enquête historique interminable... La confusion qu’introduit dans son film le réalisateur, avec une régularité constante, est porteuse d’un trouble dont le lointain parent pourrait être celui du F for Fake d’Orson Welles, fameux « vrai-faux » documentaire sur... le vrai et le faux. La virtuosité des acteurs n’a pas non plus un rôle moindre dans cette réflexion, dont l’un des défauts pourrait être parfois de tourner uniquement autour de points théoriques de la taille d’un dinosaure : qu’est-ce que le cinéma ? Qu’est-ce que l’exception culturelle ? Le modèle américain commercial est-il le seul possible ?

© Eurozoom

Déroutant s’il en est, Hitler à Hollywood représente aussi le pari d’une forme, qu’on sent encore légèrement tremblante, mais qui trouve à certains moments son aboutissement ; une frontière très poreuse entre les genres et les styles filmiques, sans que devienne pour autant nécessaire le recours à la « citation » révérencieuse ou la référence parodique. Imprégné d’histoire du cinéma, Sojcher propose une vision rafraîchissante du fameux « post-modernisme », tout en restant dans un horizon modeste. Autre essai et signe des temps - qui, quant à lui, pourra diviser -, le film est tourné entièrement au Canon 5D, et joue à plein la carte de l’étalonnage numérique « visible ». Couleurs saturées des avatars féminins contre réalité froide et grise : avec cette opposition basique, on reste un peu sur sa faim par rapport à ce que cette technique pouvait apporter au propos du cinéaste. Au bilan, Hitler à Hollywood ne se veut aucunement une bible historique, mais pourrait plutôt être une carte postale réussie et pimpante du cinéma actuel et passé : quelques mots, des couleurs, et une affaire à suivre...