Tout mais pas ça ! - la critique du film

Notre avis : L’âge d’or de la comédie noire italienne, le temps des Mario Monicelli, Ettore Scola et autres Dino Risi, semble loin, l’humour transalpin ayant depuis mué vers un esprit de plus en plus poético-pince-sans-rire. Voir un réalisateur encore méconnu (bien qu’il s’agisse d’un quinquagénaire ayant précédemment réalisé deux long-métrages) s’essayer à la veine comique des modèles du genre est donc un pur plaisir. Et même si le postulat, celui d’une famille bourgeoise et laïque qui réagit à l’annonce du fils de devenir prêtre, laisse rapidement deviner vers quelle direction va se diriger son feel-good movie, Edoardo Maria Falcone parvient à nous prendre à contre-pied du début à la fin.
Chacune des pistes qu’emprunte, ou plutôt que semble emprunter la comédie, se retrouve en effet désamorcée par des situations bien plus drôles que ne l’aurait été leur développement classique. Entre quiproquos et répliques cinglantes, le scénario est donc chargé de passages propices à la franche rigolade. Le monde des milieux huppés, qui semble être la cible de prédilection du réalisateur, est délicieusement croqué grâce à une galerie de personnages tous plus exécrables les uns que les autres. Là où le film s’éloigne cependant des classiques les plus acerbes, c’est dans la façon dont il parvient à rendre peu à peu les membres de cette famille un peu plus attachants.

Copyright Claudio Iannone

Le personnage le plus emblématique de ce schéma rédemptoire est évidemment celui du père, brillamment incarné par Marco Giallini. Celui qui, dès la scène d’ouverture, apparaît comme un être narcissique va donc inéluctablement gagner en humanité, et ce grâce à un autre personnage : celui du père Pitro, interprété par Alessandro Gassmann (le fils de Vittorio, il suffit de le voir pour s’en rendre compte). C’est cette figure calotine, ou plus exactement le traitement qu’en fait Falcone, qui se révèle en fin de compte être la plus grande surprise du film. Là où on aurait pensé voir l’institution catholique égratignée avec la même virulence que la bourgeoisie romaine, elle se révèle au contraire être l’élément qui, à sa façon, résout tous les problèmes.
Tout mais pas ça ! est donc une comédie singulière dans le sens où son ton vachard, et même par moment irrévérencieux, est mis au profit d’un discours pro-clérical d’une pure bienveillance. Étrangement, c’est de cette dichotomie que naît la charge émotionnelle qui empêche à l’inévitable happy end de tomber dans la guimauve niaiseuse vers laquelle le scénario semblait pourtant se diriger. A contre-pied du début à la fin, cela en deviendrait presque une parole d’évangile.

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