La famille Jones - La critique

Critique : Il suffit de jeter un coup d’œil à n’importe quelle cour de récréation pour s’en rendre compte : quand un bambin détient un trésor qu’il commence à montrer à la ronde, il se trouve toujours un deuxième larron pour en dénicher un encore plus impressionnant. Pour le réalisateur Derrick Borte, les adultes ne fonctionnent pas différemment, et cette curieuse mascarade pourrait même servir de définition au fameux american way of life qu’incarnent à merveille les membres de la famille Jones, exhibant tous un sourire à la dentition parfaite. Il est donc assez piquant de découvrir peu à peu les rouages du « concept » sur lequel repose La famille Jones, et qui consiste en un renversement complet et cynique de l’amour faussement désintéressé du prochain - sauce puritaine et capitaliste. De ce point de vue, la satire comporte une efficacité certaine ; si elle est appuyée à grands renforts de tournants scénaristiques dont la subtilité aurait pu être travaillée, la charge contre l’hypocrisie sociale qui étouffe ces banlieues résidentielles rose bonbon suscite davantage qu’un simple sourire. La fausse famille Jones ne peut qu’être dynamitée de l’intérieur, quand l’image de papier glacé qu’on lui impose se heurte aux ambitions des uns et aux instincts des autres (Amber Heard, parfaite en jeune nymphomane...). À une Demi Moore un peu trop lisse, comme sculptée dans son icône de parfaite housewife américaine, on préfèrera un David Duchovny ragaillardi par ses récentes performances visuelles de Californication, et entièrement à l’aise comme maillon perturbateur de cet univers de luxe.

© UGC Distribution

Le principal caillou dans la mécanique bien huilée de cette comédie somme toute assez peu corrosive, réside paradoxalement en ce qu’elle fait une promotion inédite de cela même qu’elle critique, à savoir la consommation à grande échelle et totalement superflue. À force de rouler en Audi de sport, de jouer à des jeux vidéo sophistiqués et de porter du parfum de marque, nos quatre démarcheurs tombent sous le coup d’un soupçon délicat : et si les clients potentiels étaient non pas leurs voisins fictionnels, mais le spectateur faussement critique ? Auquel cas la conclusion empathique du film et la morale de l’histoire - qui visent à remettre au rang des priorités les sentiments personnels et les véritables liens affectifs - sonnerait plutôt creux... Le manque de caractère de la mise en scène - réduite à un minimum d’inventivité pour servir au plus près le strict fil narratif - ne permet précisément pas de lever l’ambiguïté. À la différence d’un American Beauty, le film ne franchit jamais la ligne qui sépare la pique gentille du message. On reste donc mi-convaincu, mi-dubitatif devant les tribulations de ces Jones, qui sans se montrer aussi dupes que leurs clients, s’avèrent tout de même prisonniers d’une logique commerciale plus maligne qu’eux.