La confrérie des larmes - Jean-Baptiste Andréa - critique

Critique : Si les premières réalisations de Jean-Baptiste Andréa (Big Nothing, Dead End) menées aux États-Unis ont discrètement réussi à s’inscrire dans la sphère cinématographique, l’arrivée sur le territoire français du cinéaste engendre un projet aussi maladroit que peut l’être un éléphant dans un magasin de porcelaine. Bâti sur une intrigue vieillotte parfaitement assimilable à un épisode de NCIS, La confrérie des larmes semble tirer un malin plaisir de sa collection de poncifs les plus dépassés du septième art. La première scène du film, où l’on découvre une table de poker installée dans une quelconque arrière-salle sinistre, abat ses cartes d’emblée et annonce par là la couleur.

Figure de proue du long-métrage, le personnage principal ne nous permet pas une seconde de lui accorder le bénéfice du doute. Ancien policier, veuf, alcoolique, joueur, chômeur et père d’une adolescente rebelle, ce protagoniste semble être minutieusement sculpté dans le but de ressembler à une caricature désuète d’un héros de thriller des années quatre-vingt-dix. En s’appropriant voracement certains codes du cinéma américain, Jean-Baptiste Andréa se retrouve engoncé dans des choix de mise en scène malvenus et quasiment incompréhensibles. Malgré l’envie palpable du réalisateur de sublimer un concept éculé, certains de ses faux pas nous déconcertent plus que de raison. Nous évoquerons juste à titre d’exemple le faux raccord aberrant qui fait se succéder des plans d’expositions ensoleillés à une séquence d’action dans un décor enneigé.

Il convient de noter la volonté du metteur en scène d’aboutir à une certaine identité visuelle. Le cinéaste s’efforce de jouer avec les formes architecturales, les codes de couleurs, les décors d’exception... Une tentative appréciée, même si elle se révèle un peu vaine du fait de la pauvreté de l’ensemble. Soutenu par un Jérémie Renier stoïque, La confrérie des larmes se repose de tout son poids sur son acteur principal de peur de perdre pied. Une décision judicieuse, car sans la performance du comédien le long-métrage se serait désagrégé tout le long de ses actions fastidieuses. Finalement, La confrérie des larmes ne s’explique jamais sur ses motivations, pas plus que par son titre. Puisé dans la mythologie des complots francs-maçonniques, le dénouement de l’intrigue n’est qu’un pavé dans une marre de néant qui n’éclabousse que son propre auteur.