Ce que je veux de plus - La critique

Critique : Silvio Soldini est certainement l’un des cinéastes italiens les plus connus depuis le succès international considérable de Pane e tulipani- Pain, tulipes et comédie, en 2000. Pourtant aucun de ses films suivants n’est sorti en France : ni Brucio nel vento, ni Agata e la tempesta, ni Giorni e nuvole.
Ce que je veux de plus s’intéresse à une histoire assez classique d’adultère mais en la situant dans un milieu de petits employés et témoigne de l’acuité du regard documentaire du cinéaste.

C’est surtout une vision inhabituelle de Milan, une ville qui a bien changée depuis Il posto, que l’on retiendra : nombre de scènes se déroulant dans les rames de métro ou les trains que les personnages empruntent pour aller de leur HLM de banlieue à leur lieu de travail en centre-ville, ou encore dans d’immenses centres commerciaux.
Le monde du travail est décrit avec précision : elle est comptable dans une société d’assurances, lui est employé dans l’hôtellerie, et l’interaction entre leur travail et leur relation amoureuse est au cœur du film, les deux amants ne cessant d’inventer des stratagèmes pour se retrouver à l’insu de leur entourage familial et professionnel.

L’impression documentaire est renforcée par le tournage caméra à l’épaule, en plan souvent serré malgré le format Scope, qui permet certes d’être au plus près des acteurs, mais confère aussi à l’ensemble un côté quelque peu informe. Cela pourra surprendre de la part d’un cinéaste jusque là très attaché au cadre et qui pêchait plutôt par une tendance au décoratif.
Cette impression est renforcée par une certaine mollesse de trait dans le dessin des personnages et une tendance à user de procédés de comédie usés. Le film peine bien souvent à dépasser les clichés (Les scènes de sexe dans le motel sont peu convaincantes et le voyage en Tunisie franchement inutile).
Pourtant, cette œuvre inaboutie se laisse voir sans déplaisir grâce à de nombreux détails bien vus et quelques beaux personnages secondaires comme celui de la tante, teinturière clope au bec, jouée par l’excellente Gisela Buratino, familière des films de Bellocchio.
Mais il faut aussi saluer la performance remarquable d’Alba Rohrwacher, au physique à priori terne, et de Pierfrancesco Favino, qui réussissent à rendre crédibles leurs personnages dont la vie bien réglée est soudain bousculée par la passion.