A voir ou à revoir sur Netflix : El Dragón - la critique de la série

Critique : La rédaction n’est pas dans les secrets de Netflix, mais au doigt mouillé, on se dit que l’Amérique latine est un de ses marchés clés, tout en essayant de ne pas trop faire telenovela, diffusion et rentabilité internationales obligent. Nous sommes tombés sur El Dragón, une série produite par les géants Televisa (Mexique) et Univision (premier réseau de chaînes espagnoles aux États-Unis), Netflix assurant la diffusion mondiale depuis ce 4 octobre. Bien, comment dire ?

Si vous êtes fans d’Asterix, vous avez en tête Asterix et Cléopâtre, avec la liste sur sa couverture parodiant une superproduction hollywoodienne : « La plus grande aventure qui ait jamais été dessinée : 14 litres d’encre de chine, 30 pinceaux, 62 crayons à mine grasse… ». C’est pareil pour El Dragón : dix mois de tournage à Tokyo, Madrid, Miami, Mexico, Veracruz, Huatulco, Mazatlan et Cuernavaca, sept mois d’entrainement d’aïkido pour Sebastián Rulli, un stage de culture yakuza pour Alex Durán et Víctor Jiménez, afin d’entrer dans leurs personnages, trois unités de tournages simultanées et quatre-vingt deux chapitres. On ajoutera, mais là, c’est notre estimation, trente litres de téquila à chaque épisode, cent quatorze paires de Santiags portées par les narcos, sept cent quatre vingt trois tubes de fond de teint pour quatre actrices, quarante-deux SUV et 4x4, dont trois pulvérisés, etc. Et là, vous vous demandez, la tequila, ok, mais yakuza et aïkido, diantre, quel rapport avec des narcos au Mexique ? On vous répondra que c’est le principe des telenovelas, pardi !

Son créateur, Arturo Pérez-Reverte, explique (*) avoir suggéré « l’histoire d’une troisième génération de narcos. Comment le petit-fils d’un narco agirait-il, alors qu’il héritait d’un empire » ? Pourquoi pas. Ces « petits-enfants » ont accès à Internet, la géolocalisation au mètre près via leur iPhone, des messageries et monnaies cryptées, autant de bonheurs en barrettes pour tout trafic. Une idée déjà explorée dans la série Yankee sur Netflix, truffée de drones et hackers. Mais si elle donne un aperçu de ce changement de paradigme, elle reste dans le « cadre ». Car autant vous prévenir, avec El Dragón, on part dans du stratosphérique en matière de pitch et d’empilement d’intrigues.

Copyright Netflix/Televisa/Univision

La trentaine, beau, sportif, expert en aïkido, Miguel Garza vit à Tokyo. Génie de la finance, il vous crache deux millions de dollars de plus-value en dix minutes depuis son bureau zen ultra chic, entouré d’un staff et d’écrans branchés sur toutes les bourses. Au passage, il blanchit l’argent de son mentor, un chef yakuza qui lui enseigne le code samouraï. Miguel a vécu un drame enfant : il a vu l’exécution sa mère et son père, trafiquant et fils d’un narcos mexicain, dans leur voiture, alors qu’il se trouvait à l’arrière avec ses petits frère et sœur, Jorge et Chisca. Ces derniers ont été élevés par leur baron de grand-père, Lamberto, tandis que Miguel a été placé en pension. Vingt ans plus tard, Lamberto a le cœur fragile et un début d’Alzheimer. Pas terrible pour diriger un cartel. Et Miguel revient au pays pour en prendre la tête. On ne spoile rien en vous annonçant qu’avec les associés de Lamberto, un peu brut de tequila, ça ne va pas le faire. Surtout quand il leur explique qu’au lieu d’enterrer leurs dollars, ils pourraient constituer des sociétés écrans, investir en bourse, dans les éco… « Oh là, stop ! Ton grand-père qui yoyote, et maintenant toi qui débarques de « Chine » et n’y connaît rien en came, tu vas nous expliquer la vie ? T’as mangé un clown avec ton riz ? » Partant, les scénaristes auraient pu tricoter gentiment autour de ça. Nada ! Pourquoi faire simple quand on peut faire compliqué ? Dans le mixer, en plus des trucs de samouraï et yakuzas (on n’en dit pas plus), ils ont ajouté corruption, politique, journalisme, mafias russes, italiennes et d’ailleurs, junkies, écologie (si, si !), magouilles boursières (attention, il faut prendre des notes !), coucheries, sans oublier quelques opérations presque en mode Mission impossible, amours infernales, salades de familles, et bien entendu fusillades et 4x4 explosés. Tout ça entre Japon, Mexique, Espagne… Bref, ça part dans tous les sens ! Exactement en 38 épisodes, rien que pour la première saison (et il en reste a priori 82-38, 44…)

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Résultat ? Une série « jubilatoirement mauvaise ». Les personnages sont caricaturaux, parlent tous espagnol, peu importe qu’ils soient japonais, russes ou américains, les acteurs et actrices font le service minimum ou des caisses, avec mention pour le sourire pas possible du méchant qui, après deux tequilas, annonce a minima, une fois par épisode, qu’il faut tuer Miguel. Ensuite, c’est la grosse arnaque à la tequila coupée : sur un épisode de quarante minutes, la partie « utile » en dure une trentaine, le reste est du remplissage. Exemple, au hasard : épisode 24, sur le scénario est écrit que Miguel est en réunion avec Jimena. Allez, on dilue : plan aérien au drone de Mexico avec insert typo « MEXICO », puis plan extérieur du building des bureaux de Miguel, plan du hall d’accueil avec standardiste et figurant qui passe, plan depuis un couloir à travers une cloison vitrée de Miguel à son bureau, plan large dans le bureau, Miguel cause au téléphone, plan de Jimena entrant dans le bureau, plan de Miguel qui raccroche et se tourne vers Jimena. Ouf ! Sauf qu’on sait depuis vingt épisodes que le bureau de Miguel est à Mexico, qu’on le reconnaît les yeux fermés et que Jimena y bosse. Et comme à chaque épisode, c’est le va-et-vient permanent, en raison du mille-feuilles d’intrigues, entre bureaux, appartements, bars et maisons des uns et des autres, qu’on connaît par cœur au bout de cinq épisodes, avec ce procédé, ça fait un sacré paquet de plans qui ne servent à rien et qui ont dû salement épuiser l’équipe de montage.

Sauf que malgré tous ces défauts, qui en deviennent presque comiques et sont un jeu pendant le visionnage, ce fleuve qui n’en finit de finir, nous hypnotise. Si on oublie le sur-découpage, c’est paradoxalement plutôt bien filmé, la production est soignée (décors, stylisme, etc.), si bien qu’on se laisse embarquer « mécaniquement » dans cet infernal enchaînement de rebondissements et d’histoires parallèles qui, contre toute attente, se croisent et forment un tout (presque) cohérent. Conclusion, comme pour Yankee, on se surprend à sniffer 38 épisodes, et tel un toxico, à trépigner pour une nouvelle livraison de came, pardon, la saison 2, parce qu’après la séquence finale du dernière épisode, on vous garantit qu’on a les narines bien explosées ! Une curiosité pour les soirées de confinement...

(1) entretien à todotvnews (en espagnol, ici).