Blue Jasmine - la critique du film

Critique : Après avoir passablement maltraité sa réputation en Europe (si l’on excepte un duo de fulgurances anglo-catalanes), le très vénérable Woody Allen pose donc ses valises sur le flanc pacifique de sa terre natale – qu’il a longtemps et publiquement détesté – sans pour autant y reprendre contact avec le monde. Globalement vaine, approximative et caricaturale, sa comédie de mœurs porte en elle tous les stigmates d’une fin de carrière dont les idées peinent à suivre un rythme inchangé. Oui Woody, nous te savons prolixe, mais te voilà arrivé à l’âge des best of, et certainement pas des singles à la chaîne.

Blue Jasmine, donc, porté par ses acteurs (mention spéciale à la très mal servie Sally Hawkins, dont le brio en sourdine éclipse le surjeu chronique de Blanchett), fait entendre dès ses premières séquences un moteur névrotique dont la douce musique aurait certainement pu nous bercer jusqu’au générique de fin, s’il n’avait pas été le seul et unique recours d’Allen pour donner un peu de chair à l’objet. Autruche alcoolique longtemps entretenue –jusque dans ses illusions– par un brillant escroc (Alec Baldwin, qui jouait aussi dans Côte Ouest), Jasmine sème, entre deux soliloques, trois crises de larmes et quarante gros plans, les graines affectées d’un beau personnage de cinéma, véritable plante grimpante soudainement privée de tuteur, mais persuadée d’appartenir de droit divin aux plus hautes sphères de son écosystème. On se dit alors qu’Allen – obsédé par sa protagoniste comme un entomologiste par ses blattes – a eu la chic idée de filmer les autres victimes de la crise, et se trouve à quelques plans d’un conte bouillant sur la tectonique des classes. « Côte Ouest, entre le calme et l’orage les drames sont des volcans. »

Seulement voilà, si le génie du Bronx prend un (très) malin plaisir à détailler progressivement le passé de Jasmine, dévoiler les raisons de sa chute et questionner sa part de responsabilité avec une lucidité polaire qui nous rappelle ses heures de gloire, l’ex-Mister Manhattan réduit ses personnages secondaires à l’état de monolithes à peine fonctionnels, maintenus en vie par leurs sous-intrigues annexes, et passant de la bêtise sereine ou de la compassion imbécile à l’étonnante clairvoyance en fonction des besoins d’un scénario hagard et mal tenu. Au mieux mesquin, au pire sévèrement gâté, l’humour du film ne sauve rien, mais branle dangereusement sur son axe central (le contraste entre la grande bourgeoise et les prolos bas du front), et se vautre ça et là dans un comique de boulevard qui poussera les fanatiques d’Allen à baisser le regard, comme on détourne les yeux d’un accident. Mais tout est une question de point de vue ; si le film méprise sciemment sa toile de fond pour mieux souligner l’aveuglement volontaire et la claustration mentale de son personnage, alors Blue Jasmine évolue quelques coudées au-dessus de la concurrence. Si ce n’est pas le cas, il s’agit tout simplement d’un film raté. Et vous savez ce qu’on en pense.