Inland Empire - David Lynch - critique

Critique : À peine remis de Mulholland Drive, les cinéphiles exégètes doivent compter avec Inland Empire. Poursuivant son exploration torturée de la psyché humaine, le système Lynch semble y atteindre son point de rupture, se consumant dans un gigantesque feu d’artifice psychanalytique.
Pour un film aussi long (presque trois heures, la durée du métrage étant susceptible de changer), tout semble aller très vite. L’implosion narrative, désormais marque de fabrique du cinéaste, ne se fait pas attendre. Une petite heure, à peine, et tout fout le camp. Laura Dern, superbe Alice, s’égare dans un pays d’ombres et de miroirs. Qui ne renvoient que le reflet de notre propre confusion. Jamais le cinéma de Lynch ne s’est autant rapproché du cauchemar, obscur, allégorique et électrifiant. Une pesanteur renforcée par l’utilisation de caméras digitales apportant à l’image une tessiture unique et inquiétante. Délaissant partiellement Los Angeles pour les rues désertiques de Pologne, le cinéaste s’amuse avec ses joujoux technologiques, se lâche, nous entraîne, nous perd.
Car voilà, Inland Empire n’a pas la rigueur géométrique d’un Lost Highway ou de Mulholland Drive. Les images et les situations ne sont pas aussi léchées, iconiques. Ce n’est d’ailleurs pas le but de ce melting-pot anxiogène contaminé par tout (à commencer par lui-même), qui se propose de revenir aux origines, profondément viscérales, de Eraserhead. Il n’en est pas pour autant une déception. Il a cette audace des films qui s’avancent nus, débarrassés des oripeaux esthétiques pour s’offrir tout entier à l’appréciation du spectateur. Lynch s’en amuse quand il s’agit de se complaire dans des gros plans d’une absolue grossièreté ou bien d’illuminer son plateau comme une telenovela. Ces fautes de goût, évidemment volontaires, apportent au film un surcroît de réalité tout à fait terrifiant. Il faut voir Lynch filmer la faune nocturne de Hollywood Boulevard pour comprendre la rupture qui s’est opérée dans son œuvre. Work in progress bouillonnant et organique, Inland Empire fascine autant qu’il irrite. Peut-être pas le chef-d’œuvre attendu, plutôt une sorte de home movie ultime, excroissance impensable du cinéma américain.